如今哪里的女权运动最火爆？在好莱坞大片里

寡姐已经被复联迷亲切地称为漫威宇宙的“人生赢家”了

    每当中国人提起女权的时候，总有直男癌喜欢拿美国来做对比，说，美国不也怎样怎样。问题在于，要提起把女性权利保护得很好的国家，美国根本排不上名次。相反，如果给直男癌国家排座次，它倒是有可能上榜，就连平日里表现得很爱打抱不平的好莱坞，遇到女权问题，也是一朝回到解放前了。

    在好莱坞这个商业化的地方，金钱是衡量权力的绝佳指标，据统计，直到2013年，好莱坞收入最高的男明星薪酬范围在3200万美元到7500万美元，而收入最高的十位女明星却只有1100万美元到3300万美元，不要说这是因为女明星没有男明星红，詹妮弗`劳伦斯已经凭借《饥饿游戏》一人就可以秒杀一票男神了。

    这是好莱坞的性别定律之一：在其它条件完全相同的情况，女明星拿的薪水会比男明星少。如果再附加上年龄定律，那状况就更加惨烈了，好莱坞是严格信仰“一枝花和豆腐渣”邪教的地方，随着年龄的增长，女演员的薪水也会直线下降。

    今年戛纳电影节期间，在美国权威娱乐媒体《好莱坞报道》举办的名为“电影女性”论坛上，墨西哥著名女演员莎尔玛·海耶克还透露，好莱坞影片的男主角在签约后，对女主角的选择有决定权，并且有权决定他在电影中和谁接吻——皇阿玛可以考虑去荷里活追求事业第二春了。

    曾经的星星之火

“最强悍的婊子”曾让好莱坞男性孤胆英雄失色

    当然了，好莱坞江山辈有人才出，总有一些有个性又强势的导演，能在直男癌荷里活的淫威下，找到突破口，比如《复仇者联盟》导演乔斯`韦登，就成功让寡姐在肌肉男神中杀出一条血路，成了复联“总攻”，虽然第二部略略退步，让寡姐回到了“女性角色就要谈恋爱”的套路，不过总体来说，那依然算是她的副业。

    能否让女性在好莱坞动作大片中成为强势的存在，可以秀性感，但不以性感为生，是判断一部大片是否患有直男癌的重要指标之一。其实，强势女性英雄，早在1979年的《异形》里就有了，雷德利·斯科特领先时代把西格尼·韦弗打造成一个“强悍的婊子”（当然是褒义的）。他的另外几部作品亦然，《末路狂花》中那对姐妹在挑战男权后必须付出代价时，走投无路的她们竟可以如此坦然地赴死，这简直激怒了无数类似片中她们老公和男友那样的男人。《魔鬼女大兵》更是一部速成手册，不过当年的很多观众看到戴米·摩尔挑战体能极限，让很多男人都难以超越，就不乐意了。雷德利·斯科特拍女人，特别能让女人扬眉吐气，但他曾明确表示，自己不是女权主义者。也许这才是“女权”的最佳状态，就是一个男人意识不到自己在“支持女权”（确切地说是平权），不过，对大多数男人来说，现实是：他们意识不到自己在“宣扬男权”。

《终结者2》中的莎拉·康纳

    《异形》系列的另外一位导演，也是好莱坞一位著名的能把女人拍得很牛的导演——“卡神”詹姆斯·卡梅隆。卡神虽然自己是个控制狂，但他喜欢过的女人，却都是不怎么喜欢被他控制的。他在电影里也表现出了这种偏好，除了雷德利·斯科特创造出的雷普利，还有《终结者》里的莎拉·康纳，《泰坦尼克号》则将露丝追求自己的幸福表现得相当正能量，《阿凡达》更是达到性别平衡、和谐，没刻意抬高女性，也没去贬低男性。卡梅隆的前妻凯瑟琳·毕格罗，更是在电影之外为打破导演圈的男女失衡贡献了点力量，她拍出了传统观念认为的“男人必看，女人止步”的电影，试想如果一个直男癌指着《拆弹部队》，充满景仰地说出那八个字，画面该有多美啊！

    典型的反面案例就是迈克尔·贝了，他不但在电影里用城乡结合部的审美水平让女人抖胸秀屁股，电影之外还要骂梅根·福克斯是色情女星，人家还没说你其实是A片导演呢，你就先倒打一耙，难怪出演过《伴娘》的克里斯·奥多德，要出来为梅根鸣不平了。

    说到《伴娘》，这就来到了性别问题重灾区，这个成本不高，却能在各大档期跟动作片、科幻片一较高低的类型，长时间里被认为跟女性绝缘。尤其在黄金年代的好莱坞，“喜剧泰斗”杰瑞·路易斯还曾扬言：“女人根本不会搞笑！”鉴于那时大家都还比较幼稚，就忽略他吧，不过在伺候相当长的一段时间里，女人，确实只能在爱情轻喜剧中演“轻搞笑”的角色，而且这种角色还主要是出现在电视剧里，比如《老友记》。电影圈这个问题明显改观，也是在最近几年，SNL不断强势输出诸如奥斯卡主持组合艾米·波勒、蒂娜·菲，克莉丝汀·韦格这样能写会演的喜剧人才，梅丽莎·麦卡锡拉低了女性喜剧演员群体的“节操”，加上早年孤军奋战但其实一点也不傻的“傻大姐”桑德拉·布洛克，终于组成了一个超强女子喜剧军团。

    如今的燎原之势

《饥饿游戏》系列贴心地塑造了既有颜值又有绝技的女汉子

    虽然好莱坞大片里，男女平等问题形势严峻，但这些年里还是有了明显改进，毕竟，新一代大片导演里，很多都是看雷德利·斯科特和詹姆斯·卡梅隆电影长大的，平等观念的基础打得很坚实，比如前面提到的乔斯·韦登。

    《饥饿游戏》是一部典型的大姐大电影，詹妮弗·劳伦斯各种有担当、有智慧、有勇气，两个男主角却都表现得软弱和犹豫。《海扁王》也是一部类似的电影，小萝莉超杀女武艺高强，男主角海扁王最初却是屌丝一个。不过其实《海扁王》主要是打了一个不错的擦边球：首先，在宣传时，“萝莉”牌被打得很凶，而“萝莉审美”则是典型的男性视角；其次，电影的核心是要表现屌丝的“崛起”，女性的强大是用来抛砖引玉的。但无论如何，《海扁王》不再推崇女人要娇滴滴、等着被拯救的观念如此一来，男女角色在电影里达到了平衡。《环太平洋》的设定也是如此，男人跟女人需要达成默契，并肩作战，不是谁要战胜谁，谁的权力要超越谁，而是要达成绳命的大和谐。

《侏罗纪世界》里是穿着裙子高跟鞋的女主角引领着霸王龙冲啊！

    新老两版《侏罗纪公园》在这个话题上，都算得上是业内良心，老版女科学家的角色很有意思，而且选的演员是颇为性感的劳拉·邓恩，这就好像在说，不要老是给女博士贴一些奇奇怪怪的标签好吗！新版《侏罗纪世界》中，女主角除了手持冲锋枪干掉翼龙拯救男主角，还在最后关头将生死置之度外，像个奥运火炬选手一样手持焰火棒引领着霸王龙跑出牢笼，看得男女老少都相当振奋人心呐！

    女人要有智慧，当年不女权胜有女权的雷德利·斯科特到了新世纪自然也不会落后，在《普罗米修斯》中，劳米·拉佩斯和查理兹·塞隆都是又女王、又智慧、又漂亮的女科学家形象。《地心引力》桑德拉·布洛克再也不是以傻取胜，而是依靠智慧和勇气，在几乎不可能生还的情况下回到了地球。

    “女权”在好莱坞大片的“崛起”还有一种更色眯眯的表现，那就是女人也可以色眯眯地欣赏男色，以前我们只能看脱衣舞娘，现在我们有了《魔力麦克》，超级英雄电影里个个都是紧身衣设定，无限强调英雄们的胸肌和翘臀，以前我们可是只有丰乳肥臀的，现在大家讨论的是，《复仇者联盟》里面谁屁股最翘，抖森答曰，美队。遥想当年乔·舒马赫给蝙蝠侠的战衣设计成激突，都要被评论界和粉丝同时扒皮同性恋身份，大肆抨击，这可真是天壤之别的待遇呢。

    对了，别忘了大片现在给腐女发福利的攻势，简直应接不暇啊。对于这种十分恶俗的对女性的讨好（我们要说请让它来的更猛烈些），完全印证了消费决定产出，曾经好莱坞大片里的“女权”，是靠个别导演的大片式“作者电影”的态度支撑着，如今女性观众的性别观念普遍提升，女性观众的消费能力普遍提高，面对这么一个大金主，好莱坞权势榜上的老男人们就算打心眼里很不爽——这是很明显的，看看男女演员的不同待遇——但身体还是很诚实的呢。