谍战剧新突破，《红蔷薇》讲述一个女性谍报员的传奇故事

《红蔷薇》剧照

　　从《敌营十八年》开始至今，谍战剧已经在类型的深入和延展上做了各种尝试，数量与质量都有了质的飞跃。围绕“信仰”这个永恒不变的主题，谍战剧寻求新突破应从何处入手？由耀客传媒出品，郑晓龙担任艺术总监，金晔执导，赵冬苓、周萌、王莹菲担任编剧，杨子姗、陈晓、毛林林、谭凯、田雷、刘敏、孙之鸿主演的“不一样的谍战”《红蔷薇》，将登陆江苏卫视和腾讯视频。这部剧打破传统谍战剧创作思路，以一个女性谍报工作人员的传奇命运为主轴，打造众多个性鲜明但拒绝脸谱化、标签化的谍报工作相关的人物，用信仰与情感串联，讲述一个关于“谍战人生”的故事。

　　早在项目策划之初，郑晓龙导演就提出“用谍战讲人生”的立意点。“写一个谍战人员的人生故事比只讲谍战有意思，这里最容易出人物，也有谍战过程中的紧张。”以人物为中心的设想消除了重情节轻人物的弊端，也跳出了谍战剧的固有套路，这个观点立即得到了编剧们的积极响应——将女性作为主角，塑造时代群像，打破谍战剧男性为王的旧格局。

　　编剧王莹菲：“不一样的谍战”

　　在早前的一次采访中，编剧王莹菲称这是一部“不一样的谍战”，给记者留下了深刻的印象。近期记者参与了这部剧的看片会，并再次对话编剧王莹菲，详谈这部戏的“不一样”。

　　先立人物，人物和故事相辅相成、交相辉映

　　由于谍战本身的强情节特征，许多谍战剧都会选择一个任务或一段谍战经历为主题，人物为故事服务，以情节取胜。紧张、烧脑的故事自然能引人入胜，却也往往容易令其中的人物失色。

　　人物是电视剧的灵魂，一部剧的成功大多取决于鲜活的人物形象，如果人物彻底被情节压制，多么精彩的剧情都像菜里少了盐，平淡无味。这也是郑晓龙导演曾说的“写的就是情节，怎么能出人物？若是以人物出发，间谍只作为她众多人生角色中的一项，那么人物首先就被立起来了”。

　　就如《钢铁是怎样炼成的》，作者以保尔的一生为主线，而并非作为只服务于革命故事的一环。读者的记忆点更多的在于保尔是如何将整个青春奉献给最伟大的革命事业，也让保尔成为被世人铭记的文学形象。同样的道理应用于谍战剧的创作。故事以人为主，这个人恰好从事一项特殊工种——间谍，那么，这个人的一生就立即变得精彩、意义非凡。人物和故事相辅相成、交相辉映。

　　《红蔷薇》恰似如此。看片会所展示的是代表夏雨竹（杨子姗饰）人生转折的三个阶段——初时，夏雨竹是个天真懵懂的小女孩，对未来充满憧憬；随后，夏雨竹深受革命导师任致远的影响，投身革命，变得聪明、果敢；最后，夏雨竹俨然成为一名优秀的共产党地下工作者，与革命伴侣肖君浩并肩作战，虎口窃密。《红蔷薇》将夏雨竹的一生作为主线，就如王莹菲所说，“我们希望能够在作品里体现出更多的现实关照，这不仅仅是谍战，更重要的是人生。”

　　剧中人物群像立体鲜明，不再非黑即白

　　男主肖君浩（陈晓饰）不同以往经典男性地下工作者形象，他既不是温文尔雅的谦谦公子，也不是励精图治的伟丈夫。他的表现一直都是个不靠谱的花花公子，但面具之下则暗藏多重身份，对于信仰、对爱情的坚贞超乎我们想象。这种灵巧多变的人物性格十分讨喜，同时也极为考验演员的演技。

　　顾霜菊（毛林林饰）是夏雨竹的丫鬟，出身贫寒。按常理推断，这样的女性既出身穷苦又有投身革命的好姐妹夏雨竹在旁，原本应是最根正苗红的革命者。然而故事却不走寻常思路，顾霜菊带着对自己贫苦出身的厌恶和对独立新女性的向往，选择了可怜又可悲的人生道路。情感和信仰在这个人物身上得到了完全不同的表现。

　　任致远（谭凯饰）这样一个极其传统的共产党员形象，也在剧中得到了丰富的表现。他懂得生活，追求真挚的友情和爱情，充满浪漫理想主义色彩。尽管他为革命付出生命，但绝非一个贴着革命者标签的木头人，而是呈现得有血有肉。

　　反派陈得道（田雷饰）是个标准的势利小人，哪方得势就投奔哪方，一个人代表了多个敌对势力，主演们都能遇到他，故事的关键点都在他身上得以体现，非常有意思。然而，就这么没有底线的一个人，也并不是无坚不摧的，在儿子面前，他永远是个慈爱的父亲。

　　肖成碧（刘敏饰）也是个很特别的角色。曾经的她是受人敬仰的女革命者，留短发，穿中山装，是那个时代颇具代表性的独立新女性。然而，她的信仰却并不坚贞，最终走上不归路。当然，她也有自己的无奈和悲哀，成长之路令人唏嘘。与她相伴一生的宋光（孙之鸿饰）是一个内心充满纠结的官员，虽明事理但无法摆脱欲望的束缚，想光明磊落干革命却没有义无反顾的勇气。

　　在许多谍战剧中，一开场就会划分阵营，好人与坏人都有明确的标签，观众在观看时也爱恨分明。但在《红蔷薇》中，这种立场鲜明的感觉被削弱了，好人和坏人很难界限清晰。因为他们都是活生生的人，和其他普通人一样，面对选择，每个人都有自己的无奈和徘徊，也都有自己的信念和坚持，有的人为了独立、有的人为了成就感、有的则为了感情……

　　谍战故事记录女性成长，探讨现代女性

　　王莹菲表示，《红蔷薇》讲述了夏雨竹的个人成长，而谍战元素，就是她“成长的驱壳”，就像革命之于保尔。若没有投身革命，夏雨竹可能一辈子都是那个不谙世事的富家千金，最大的愁苦也许就是爱情里的不如意。这样的女性人物显然缺乏思想和生命力，单薄无比，在那个动荡不安的时代只能沦为牺牲品。可以说，正是因为不可或缺的谍战元素，才促使夏雨竹成长为坚强独立的现代女性。除此之外，顾霜菊、肖成碧等都是如此。在拥有独立精神的根基上，这些女性形象被塑造得尤为鲜活、震撼人心。

　　为何“现代女性”一词用于一个民国女性身上？

　　真正意义上的现代女性并非现代才有。纵观上述这些女性角色，她们生命的重心和生存的意义，是实现自我价值、追求自我独立。这种精神在那个特殊年代的女性身上尤为显著，国家危难、民族受辱，她们可以抛开爱情、家庭，甚至抛开性别观念，从真实的自我出发，与男人一起洒热血、抛头颅。她们对信仰的执着、对生存意义的追求等等都是值得我们当下的女性去学习的。

　　《红蔷薇》中对独立女性的塑造，不得不说是谍战剧上的一次突破。王莹菲将女性作为主角的创作初衷就是如此，“在我们看来，在那个血雨腥风的年代，真正造就了很多的现代女性。我们希望观众在看完《红蔷薇》以后能够去思考，到底什么才是真正的现代女性。”

　　在这个快节奏的速食时代，大多数人都受困于生活的忙碌和艰辛，谈及牺牲、信仰这些略显沉重的话题，很多人都不愿碰触。但王莹菲认为，只要能够找好切入口，依然能够将其变得美味而不失本真，吸引到观众，“情节是复杂的，情感是厚重的。希望观众在看完这部剧后能够对信仰、情感、人性都有所思考。” （文/小熊星）